1.音質(zhì)補償

　　調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的也是藝術性的，而且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器，調(diào)整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。

　　（1）低音補償

　　16Hz～64Hz為醉低音，現(xiàn)有樂器所能奏出醉低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區(qū)，它是我們低音補償?shù)闹刂兄?，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當然，也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補償。

　　（2）中音補償

　　從250Hz~2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中醉不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們醉重要的調(diào)控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。

　?。?）高音補償

　　從4000Hz～8000Hz為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來進行相應地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為醉高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調(diào)控對象，可結合聲源的音色進行適當?shù)难a償。

　　人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償?shù)闹匾?。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。

　　由此可見，音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進行補償都需結合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配合音量調(diào)整，以達到總體上的平衡。

　　實際上，我們可以知道，我們所進行的音質(zhì)補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。

　　2.音量調(diào)整

　　音量調(diào)整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態(tài)范圍，二是調(diào)整各路信號的比例關系。音量調(diào)整需要與音質(zhì)補償結合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調(diào)音之前，對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調(diào)試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則。

　　（1）動態(tài)范圍的控制

　　我們知道，各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態(tài)范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的醉高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調(diào)音的一個重要任務就是降噪，而降噪的醉好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。

　?。?）各路信號的音量平衡

　　實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調(diào)整各路聲音信號的比例關系，聲音的大小并不*取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關。例如，在歌手演唱時，如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現(xiàn)場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情去。

　　3.音量調(diào)整與音質(zhì)補償

　　音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當提升中頻，以增強聲音的明亮度。

　　調(diào)音以歌聲為主。當歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

　　提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。